전함 포장금호' 가 개봉하자마자 전 세계를 놀라게 했고, 소련 몽타주파의 가장 걸출한 대표로 인정받아 수많은 후발자들에게 영향을 미쳐 인류 영화 역사상 넘을 수 없는 고전이 되었다. 지금까지' 전함 포장금' 의 분석과 평가는 여전히 영화학원의 필수 과목이다.
가장 직접적인 영향은 먼저' 전함파장금호' 에 사용된 몽타주 수법에서 비롯된다. 이 영화에서 아이젠스탄의 천재 창의력은 충분히 발휘되었다. 아이젠스탄은 카메라 간 재편과 교묘한 조합을 통해 스크린에 시공간을 재구성했는데, 이 시공간은 우리 현실의 시공간과 매우 다르지만, 현실 생활에 뿌리를 두고 있어 근본적으로 관객의 관영 심리에 순응하고 있다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), Northern Exposure (미국 TV 드라마) 이런 관점에서' 전함 포장금' 은 영화 창작에 사용되는 가장 기본적인 몽타주를 창조했다. 물론 몽타주는 아이젠스탄이 발명한 것이 아니다. 그리피스 초기 영화, 심지어 메이 리에이와 포터의 초기 영화에도 적용되었지만, 이 앱은 무의식적이거나 미성숙하고 불완전하다. 아이젠스탄이 전함 포장김호에 도착했을 때만 우리는 영화 예술이 독특한 몽타주 언어 체계를 갖추기 시작했다고 책임감 있게 말할 수 있다. 오늘날, 이런 몽타주 언어 체계를 떠나면 영화 창작은 전혀 이야기할 수 없다. 전함 포장금' 이후 영화는 모두 학생이라고 해도 과언이 아니다.
영화의 영향력이 빠르게 전 세계에 퍼져 나갔고, 수많은 젊은 예술가들은' 전함 포장금' 을 보고 나서야 영화 사업에 뛰어들기로 했다. 전함은 금을 그들의 운명을 바꾸는 전환점으로 만들었다. 스페인 영화사 루이스 부누엘이 그 중 하나였다. 당시 대학에 다니고 있던 부누엘은 우연히 학교에서 상영하는' 전함 포장금' 을 보고 곧바로 비길 데 없는 표현력에 탄복해 영화 생활을 시작하는 직접적인 동력이 됐다. 얼마 지나지 않아 불과 3 년 후 부누엘은 그의 첫 영화인 안달루시아 개를 촬영했다. 초현실주의의 걸작으로 여겨지는 이 24 분짜리 단편영화도 큰 센세이션을 불러일으켜 영화계에서 부누엘의 거장 지위를 확립하였다. 영화 전체가 천마의 상상력으로 가득 차 있다. 한 달은 잘리고, 한 눈은 칼로 잘리고, 개미가 가득한 손, 죽은 당나귀 한 마리가 피아노 위에 누워 있고, 엉덩이 가슴 등이 있다. 이 몽타주의 운용은' 전함 포장금' 과 똑같다. 아이젠스탄이 주창한' 저글링 몽타주' 개념이며 부누엘 본인도 꺼리지 않는다. 언급할 만한 것은 두 거장도 생활의 좋은 친구가 되었다는 것이다. 아이젠스탄이 서유럽으로 여행을 갔을 때 부누엘과 즐거운 대화를 나누었다. 하지만 부누엘은 아이젠스탄의' 감상적인 로맨스' 를 보았을 때 예술적 품위에 동의하지 않았다고 한다. 그는 분노하여 각 카페에 가서 아이젠스탄을 찾아갔고, 반드시 면전에서 그의 뺨을 한 대 때렸다. 물론, 이것은 주인의 솔직한 성품이 남긴 일화일 뿐, 그들의 우정에 진정으로 영향을 미치지는 않았다.
거의 100 세의 포르투갈 국보급 감독 올리빌라에게도 같은 영향이 발생했다. 전함 포장금호의 영향으로 그는 의연하게 영화 창작에 뛰어들었다. 그의 영화' 돌로강의 고된 노동' 은 다큐멘터리이지만' 전함 포장금' 에 대한 모방을 분명히 볼 수 있다. 특히 추적자 섬유가 있는데, 안에는 얼굴 클로즈업 몇 개가 편집되어 있어 추적자와 승객 사이를 반복해서 전환하는 장면이 전함 포장김리와 같다.
흥미롭게도, 몇 년 후, 이데올로기적으로 소련과 어울리지 않는 나치 독일, 전함 포장금호도 추앙받고 있다. 나치 독일의 홍보부장인 괴벨스는 전함 포장금호를 보고 충격적인 힘에 충격을 받았다고 한다. 그는 독일에 비슷한 영화를 만들라고 지시했고, 곧 여자 감독 리펜스타르를 찾아 이 계획을 시행해' 윌의 승리' 의 탄생을 이끌었다. 의지의 승리' 는 사상이 완전히 반동하는 영화로, 전적으로 나치당을 찬양하기 위해서이다. 하지만 영화의 예술적 가치로 볼 때, 이 영화는 이렇게 성공적이어서, 이후 영화사는 어쩔 수 없이 그것을 거론해야 했다. 한편으로는 이데올로기를 통렬하게 비난하고, 한편으로는 그 표현 방식을 짱 이어가고 있다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 영화명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 영화명언) 전함 포장김호의 직접적인 영향으로 탄생한 이 영화는 의심할 여지 없이 강한 아이젠스타인 마크를 띠고 있다. 물론 과학 기술의 진보, 촬영 도구의 개선, 나치당이 제공하는 거의 무제한의 제작자금으로 인해' 의지의 승리' 는 전함 포장금보다 더 거대하고, 더 웅장하고, 정교하지만, 그 몽타주 수법의 운용은 여전히 후자에 대한 절도이다. 특히 히틀러가 뉘른베르크 열병에 오르는 장면에서 히틀러와 그의 부하들은 차례로 계단을 올라가 어두운 나치 당원들에 둘러싸여 구호의 환호성이 하늘에 울려 퍼지고 나치 경례의 팔이 밀집되어 편집 수법은 그야말로' 오데사 계단' 의 복제품이다.
이와 함께' 전함 포장금호' 는 소련 국산 영화의 교과서가 되었으며 몽타주의 개념은 많은 소련 영화에 흡수됐다. 예를 들어,' 기러기 남비' (기러기, 기러기, 기러기, 기러기, 기러기, 기러기, 기러기, 기러기, 기러기, 기러기, 기러기, 기러기, 기러기 영화에서 가장 유명한 장면은 주인공 보리스가 총살된 장면이다. 현실에서 총살을 당한 것은 한순간이었다. 카라토조프 감독은 자작나무 숲의 회전으로 보리스의 상상력이 배경에 겹쳐져 있는 긴 장면을 사용했다. 베로니카는 웨딩드레스를 입고 아래층으로 내려가 보리스와 결혼식을 올리고 마지막으로 회전하는 자작나무 숲으로 돌아갔다. 이 장면은 기러기 남비의 영원한 상징이 되었으며, 영화 속 이런 길쭉한 시간, 시공체계를 재구성하는 수법은 아이젠스탄이' 전함 포장금' ('오데사 계단' 은 대표적인 대표) 에 처음 사용되었고, 기러기 남비는 이 수법을 계승하면서 발전과 혁신이 있었다.
전함 포장금호' 의 영향은 유럽에만 국한되지 않지만, 곧 할리우드의 본보기가 되었다. 실제로 아이젠스탄이' 전함 포장금' 에서 사용하는 멀티 샷 고속 편집의 몽타주 수법은 할리우드 영화의 기본 표현 모델이 되었으며, 할리우드가 아이젠스타인 최고의 학생이라고 할 수도 있다. (윌리엄 셰익스피어, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 스포츠명언) 할리우드 대표작' 혼파란교' 를 예로 들어 보겠습니다. 가슴 뭉클하고 눈물을 자아내는 이 로맨틱한 영화는 여전히' 전함 포장금호' 에 사용된 몽타주 수법을 그대로 따르고 있다. 예를 들어 비비안 리 역을 맡은 여주인공 마라가 워털루 대교로 자살한 장면, 군용 트럭 한 대가 다리 위를 우르릉 지나가고, 마라는 두려움 없이 질주하는 군차로 향하고, 창백한 얼굴은 전조등의 비춰 아름답고 거룩했다. 렌즈가 군차와 마라 사이로 빠르게 전환되었다. 군중들의 비명 소리와 트럭의 브레이크 소리에 마라는 마침내 자신의 생명을 끝냈고, 그녀의 핸드백과 상아 길조 기호가 바닥에 흩어져 있었다. 이런 표현은' 전함 포장금' 의 함교를 거의 완전히 베꼈다.
같은 예는 히치콕 감독의 영화' 경혼기' 에서 가장 유명한 욕실 살인 장면도 있다. 전함포장김호' 의' 오데사 계단' 장면은 아이젠스탄이 8 분 만에 160 여개의 장면을 사용했고,' 욕실 살인' 장면은 48 초 동안 지속되었지만 78 개의 빠른 전환 렌즈로 구성됐다. 칼이 인체의 피비린내 나는 화면을 찌르지는 않았지만, 그 공포효과는 몽타주, 장면 스케줄링, 리듬, 조명, 음향 기술 때문이다. 히치콕이 아이젠스탄이 개척한 몽타주 편집 수법을 극치로 밀어냈다고 할 수 있다.
히치콕이 아이젠스탄의 빠른 편집 수법의 정수를 잘 알고 있다면 프란시스 코폴라는 아이젠스탄의 편집 수법과 은유 표현을 결합한 좋은 학생이다. 코폴라의 대표작' 현대계시' 에서 마틴 숀이 연기한 주인공은 결국 칼로 마론 브랜도가 연기한 악마 장교의 장면을 칼로 베어 죽였고, 코폴라는 브랜도가 베어진 상황을 직접 보여주지 않았다. 브랜도의 그림자는 여전히 어두운 곳에 있지만 칼을 휘두르는 리듬은 편집 속에서 점점 빨라지고 있다. 동시에 원주민들이 제사식에서 수소 한 마리를 베는 장면과 브랜도가 베어진 장면과 번갈아 편집했다. 이것은 표준 아이젠스탄 수법이라고 할 수 있는데,' 전함 포장금' 에서 아이젠스탄이 편집한 돌사자 세 마리와 비슷하다.
할리우드에서, 전함 포에게 공개적으로 김호를 경의를 표하는 것은 유명한 감독 브라이언인가? 덕? 팔마는 1987 에서 촬영한 대표작' 철면사심' 에서' 오데사 계단' 을 완전히 모방한 것도 전체 영화의 절정이었다. 기차역 대합실에서 케빈? 정부의 특별 조사위원인 코스터너는 뜻밖에 악당을 만났다. 쌍방은 먼저 묵직하고 냉정하게 계단으로 걸어간 다음, 거의 동시에 총을 꺼내 상대방을 향해 사격했다. 이와 함께 유모차를 밀던 행인이 마침 지나가고 있었지만 유모차는 놀라서 계단 꼭대기에서 떨어졌다. 코스트너의 스크린 영웅은 매우 훌륭해서, 그가 총을 쏘면서 뛰어오는 것을 보고, 결국 결정적인 순간에 악당을 사살하고, 통제불능의 유모차를 잡았다. 이번 모방은 여전히 성공적이라고 말해야 한다, 덕? 팔마는 계단, 유모차, 이목구비 등의 원소도 사용했으며, 동시에 자신의 놀이도 했다. 비행기 좌석의 다중 각도 전환 및 업그레이드 렌즈 사용을 통해 전체 동작 장면을 매우 아름답게 표현합니다. 느린 동작을 사용했지만 동작이 긴밀하게 연결되어 있어 렌즈 간의 연결도 미묘하다.
이 점에서 영화를 사랑하고 싶은 친구들도 이런 몽타주가 실제로 액션 영화에서 흔히 볼 수 있는' 폭력미학' 영화라는 표현이 눈에 띈다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 영화명언) (윌리엄 셰익스피어, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 스포츠명언) 오우슨의 작품을 보면 이런 몽타주 수법을 사용하지 않는 작품을 찾는 것은 거의 불가능한가? 이를 바탕으로, 심지어 아이젠스탄이 폭력적인 미학 영화의 원조라는 의견도 있지만, 나는 이것이 그의 어르신의 본뜻을 분명히 곡해한 것이라고 생각한다.
오식 액션 영화가 우리를 감동시킬 수 있는 이유는 할리우드가 마음에 드는 것은 대부분 액션 장면의 성공 때문이다. 전함 포장김호' 에 나오는' 저글링 몽타주' 는 오우슨의 개조를 거쳐 완전히 과장되고 극단화되었으며 오우슨에게 동양의 시와 미감을 부여했다고 할 수 있다. 할리우드에도 오우슨의 이 특징은 변하지 않았다. 예를 들어' 얼굴/끄기' 는 두 주인공의 결투라면 거의 100% 가 느린 동작을 사용한다. 니콜라스 케이지의 트레이드마크 반회전, 총 뽑기, 사격 동작은 단렌즈의 상속렌즈는 전혀 사용하지 않지만, 다렌즈 다각의 느린 동작이어야 하며, 케이지의 모든 세부 사항을 최대한 늘이고 세심하게 그려야 한다. 동시에 다각적인 반복을 통해 이런 효과를 강화해 인물의 소탈한 기질과 영기를 남김없이 뽐냈다. 오우슨의 영화에서 순간적인 동작은 종종 몇 분의 영화가 필요하다. 이 사람들은 연장된 시간 간격으로 중국화의' 공백' 과 이곡과 같은 묘미를 가지고 동양미가 가득한 동양의' 가스장' 을 만들었다.
특히 Essenstein 의 동포, 소련 영화 마스터 Andrey Talkovsky 가 언급 할 가치가 있습니다. 사실, 탈프스키는 원래 아이젠스탄의 비평가로 알려져 있었다. 그는 아이젠스탄의 몽타주 이론을 문장 체계적으로 반박한 적이 있다. 그는 아이젠스탄의 몽타주 수법이 감독의 주관적인 의도를 지나치게 강조하여 관객의 주도권을 취소한다는 것은 바람직하지 않다고 생각한다. 이를 바탕으로 그는 아이젠스탄 영화의 어떤 은유적인 장면에도 반대한다. 그러나, 일단 창작 실천에 들어가면, 탈코프스키는 아이젠스탄에서 완전히 벗어날 수 없다. 그의 영화에는 은유몽타주가 즐비하다. 특히 그의' 안드레 루블레프' (а а а а а а а а а а а а) 가 많다. 이 때문에 탈프스키는 나중에 인정해야 했다. "분명히 누군가가 나를 앞뒤가 맞지 않는다고 비난할 것이다. 그러나 예술가는 규칙을 만들거나 규칙을 깨뜨릴 수 있다. "