저작권의 개념상, 그것은' 창작작품' 을 통해 얻은 권리이며, 작품에 의해 생겨났고, 이웃권 등의 권리는 작품의 전파에 기반을 두고 있으며,' 쓰기' 로 간주해서는 안 된다. 따라서 저작권 내용에서는 이웃 권리를 고려하지 않는다.
I. 개인의 권리
1, 개요
저작권법의 개인권은 민법의 개인권과 다르다. 이 권리는 작가의 개인 생활과 불가분의 관계가 있다. 인신권의 기원으로 볼 때 18 세기 말 자산계급 자연인권사상의 영향으로 독일의 저명한 철학자 칸트 등은 작품이 인격권과 인신권의 연장이라는 관점을 제시했다. 이 관점은 대륙법계 국가입법에 의해 채택되어 작가의 인신권리 보호를 주장한다. 각국 입법을 살펴보면 저작권의 인신권은 일반적으로 발표권, 서명권, 수정권, 작품 완전권 보호, 발표된 작품권 환수 등을 포함한다.
인신권 보호에 대해 대륙법계와 영미법계의 국가입법은 완전히 다른 입장을 취했다. 대륙법계 국가들은 모두 작가의 인신권을 인정하고 보호한다고 주장한다. 예를 들어, 독일 저작권법은 처음부터 저자의 개인권을 보호하는 조항을 가지고 있으며, 개인권은 양도할 수 없다고 규정하고 있습니다. 영미법계 국가들은 처음에는 작가의 인신권을 인정하지 않고 이 내용을 저작권법에 포함시켰다.
저작권법의 인신권 내용에 대해서는 이론과 실천에서 여전히 다음과 같은 문제를 검토해야 한다.
(1) 법인이 개인권을 누릴 수 있는지 여부.
우리나라' 저작권법' 은 법인이나 불법인 단위가 저작권의 주체가 될 수 있다고 규정하고 있으며, 법인이나 불법인 단위가 인신권을 누릴 수 있다는 것을 자연스럽게 인정한다. 그러나 이 문제는 세계 각국의 저작권법에서 크게 다르다. 저자의 인신권을 보호하는 국가들은 대부분 저작권법에서 자연인만이 저자가 될 수 있다고 규정하고 있다. 즉 자연인만이 인신권을 누릴 수 있다. 인신권은 작가의 인격을 반영한 것이기 때문에 법인의 의지를 인정하는 것은 최근의 일이다. 위에서 언급한 인신권은' 천부적인 인권' 이론에서 나온 것이다. 분명히, 이것은 불법인의 권리가 아니라 자연인의 권리를 가리킨다. 이 문제에 대해 국제작가와 작곡가연합회는' 저자권 헌장' 제 6 조에서 자연인이 저자가 되어야 인신권리를 누릴 수 있다고 지적했다. 사회가 발전함에 따라 법인이 법률관계의 주체가 되는 것을 점점 더 광범위하게 규정하는 것은 일종의 발전 추세라고 할 수 있다. 허구로 인정된 사람이라면 저작권법에서 법인이 자연인의 인신권을 누리고 허구의 인신권으로 인정될 수 있다. 이와 관련하여 많은 불만족스러운 해석이 있지만 법인이 저작권을 누리는 현실은 부인할 수 없다. 이는 이론적으로 더욱 보완되어야 한다.
(2) 개인의 권리를 양도하고 상속할 수 있는지 여부.
일반적으로 개인의 권리는 인격권이다. 이로부터 인신권의 양도와 상속을 부정할 수 있다. 대부분의 국가의 저작권법은 개인의 권리를 박탈할 수 없고, 강제성이 없고, 양도할 수 없다고 규정하고 있다. 그러나 이론과 실천에서 일부 개인권의 양도와 상속에는 부인할 수 없는 이유와 사실이 있는 것 같다. 우리는 인신권과 작가의 인신은 불가분의 관계라고 말하지만, 인신권의 일부 권리도 재산권 (예: 발표권 및 보수권) 과 불가분의 관계라고 한다. 보수를 받으려면 출판이 필요하고, 작품의 출판은 보통 보수가 있다. 일반적으로 저자 (저작권 소유자) 만이 발표권을 행사할 권리가 있으며, 대부분 일회용이다. 그러나 실제 문제가 있습니다. 어떤 작품들은 작가가 생전에 여러 가지 이유로 출판되지 않았다. 작가가 죽은 후 누가 발표권을 누릴까? 재산권의 상속 원칙에 따라 재산권을 얻기 위해서는 작품을 발표해야 하므로 상속인이 작품 발표권을 누리는 것으로 추정해야 한다. 후계자가 발표하지 않기로 결정했다면 다른 누구도 작품을 발표할 권리가 없어 작가와 함께 묻힌 결과를 초래하지 않을 것이다. 이것은 작품 창작의 사회적 의미와 작가 자신의 창작 목적에 위배되는 것이다. 만약 작가가 생전에 작품 발표에 대해 최종 결정을 내렸다면, 작품의 발표권은 작가의 뜻에 따를 수밖에 없다.
수정권에 관한 우리 저작권법의 규정을 살펴보십시오. 수정권이란 다른 사람이 작품을 수정할 권리를 수정하거나 허가하는 것을 말한다. 여기서 다른 사람에게 수정을 허가하는 것은 수정권이 양도될 수 있고 작가의 인신권과 분리될 수 있다는 뜻이다.
인신권 양도와 관련해 프랑스' 저작권법' 제 6 조는 저작권의 인신권이 저자가 사망한 후 유산으로 상속인에게 양도할 수 있다고 규정하고 있으며, 유언에 따라 인신권 행사를 상속인이 아닌 제 3 자에게 양도할 수도 있다고 규정하고 있다. 독일 저작권법도 마찬가지다. 물론 인신권이 어떻게 양도되든 서명권은 양도할 수 없다.
(3) 저작권의 개인권과 민법의 개인권의 차이.
민법상의 인신권은 주로 생명권, 건강권, 자유권, 인격권, 초상권을 가리킨다. 민법상의 인신권은 인류의 고유 권리이며 저작권의 인신권과의 차이는 다음과 같은 측면에 있다. 첫째, 권리생성의 기초에서 민법상의 인신권은 인간의 출생을 바탕으로 하고, 사람은 일단 태어나면 생명과 인신권을 가지고 있다. 저작권 속의 인신권은 작품의 창작을 기초로, 즉 작품의 탄생을 조건으로 한다. 이것은 양자의 근본적인 차이다. 다음과 같은 차이의 근본 원인이기도 합니다. 둘째, 민법상의 인신권은 사람이 가지고 있는 것이고, 저작권이 가리키는 인신권은 작가, 즉 작품을 창작하는 사람이 누리는 것으로 제한된다. 셋째, 민법의 인신권은 자연인으로만 제한되고, 저작권법에 언급된 인신권은 저작권법의 규정에 따라 자연인이나 법인이 될 수 있다. 넷째, 민법상의 인신권은 대부분의 권리면에서 인간의 생명이 사망함에 따라 사라진다 (권리자가 사망한 후 일부 인신권은 초상권과 같이 침범할 수 없다). 저작권법의 개인권은 주체가 죽어도 서명권과 같이 단독으로 존재할 수 있다. 다섯째, 민법상의 인신권은 계승하고 양도할 수 없으며, 저작권법상의 인신권 중 일부는 양도하고 상속할 수 있다. 여섯째, 민법상의 인신권 침해는 대부분 주체 자체에 대한 직접적인 침해이고, 저작권상의 인신권 침해는 작품에 대한 불법 사용으로 나타난다.
2. 판권 발행
발표권은 작품의 공개 여부를 결정할 권리다. 여기에는 두 가지 의미가 있다. 하나는 발표하기로 결정한 것이고, 다른 하나는 발표하지 않기로 결정한 것이다.
발표권에는 구체적으로 다음과 같은 내용이 포함됩니다. 언제 발표됩니까? 어떤 형식, 이를테면 책의 형식, 연재의 형식, 방송의 형식 등. 을 눌러 섹션을 인쇄할 수도 있습니다 어디에서 출판합니까? 이미 발표된 작품은 아직 발표되지 않은 작품의 원본이나 복제품이어야 한다. 작품이 이미 출판되거나 전시된다면 출판에 문제가 없다. 공공이란 무엇입니까? 주로 공공장소에서 불특정 다수에게 설교하거나 전시하는 것을 가리키며, 다수에게 알려져 있다. 작품이 저자 친구사이에서만 떠돌고 있다면 발표하지 않는다.
대부분의 경우 발표권과 사용권이 결합되고 작가가 작품을 발표하는 것도 작품을 사용하는 것이다. 그리고 작가가 미발표 작품의 재산권을 양도할 때, 출판권 양도가 수반되는 경우가 많다.
작품 발표는 중요한 의미를 지녔으며, 작품 발표의 시기와 장소가 저작권 보호 기간 적용에 중요한 역할을 한다는 것을 보여준다.
발표권에 대해 세계 각국은 서로 다른 규정을 가지고 있으며, 많은 나라들은 발표권을 인정하지 않는다. 저자의 사망 후 발표되지 않은 작품에 대해서는 출판여부와 상관없이 권리 상속인이 저자의 뜻을 거스를 수 있기 때문이다. 베른 협약에는 발표권을 보호하는 조항이 없다.
3. 서명권
서명권은 작가의 신분을 밝히고 작품에 서명할 권리이다. 저자의 신분은 서명을 통해 확인할 수 있다.
우리나라' 저작권법' 은 작품에 서명한 시민 법인 기타 조직이 저자라고 규정하고 있다. 단, 반대의 증거가 없다면. 서명권은 저작권의 핵심이며 서명권을 가져야 저작권의 주체를 확인할 수 있다.
일반적으로 저자의 서명권은 양도할 수 없다. 작품이 어떻게 사용되든, 작품의 다른 권리가 어떻게 양도되든 서명권은 바꿀 수 없다. 여기에 한 가지 문제가 있습니다. 만약 위탁작품 저작권법에서 계약상 저작권이 위탁측에 속한다면 저자는 수탁자로서 서명권을 가지고 있습니까? 법에는 특별한 규정이 없고 수탁자가 서명권이 없다고 생각할 수 있는 것은 위탁자의 서명이다. 이곳의 작품의 서명자는 저자가 아니라 저작권법 제 11 조에 규정된' 반대 증명' 의 상황이다.
서명권에 또 한 가지 문제가 있는데, 가명에 서명하면 서명하지 않는다는 것이다. 필명은 대부분 가명으로 작품에서 흔히 볼 수 있다. 이것은 저자의 신분권 확인에 약간의 어려움을 가져왔다. 일본 독일 등 일부 국가에서는 이미 저자 신분 등록 제도가 시행되었다. 그렇지 않으면 분쟁이 발생할 경우 법원 법의학에 불리하다.
또 다른 문제는 다른 사람의 이름에 서명하는 것이다. 어떤 작가들은 여러 가지 이유로 다른 사람 (보통 유명인) 의 이름으로 자신의 작품을 출판한다. 이것은 저자의 서명권을 행사하는 것이 아니라, 다른 사람의 성명권을 사용하거나 침해하는 것이다.
4, 수정권 및 작품 무결성 보호.
수정권과 작품 완전권 보호는 본질적으로 같은 사물의 두 방면이다. 작가는 한편으로 작품을 수정할 권리가 있고, 다른 한편으로는 다른 사람이 작품을 조작하거나 왜곡하는 것을 금지할 권리가 있다.
수정권은 다른 사람이 작품을 수정할 권리를 수정하거나 허가하는 것을 말한다.
"저작권법" 제 33 조는 "도서 출판사는 작가의 허가를 받아 작품을 수정하고 삭제할 수 있다" 고 규정하고 있다. 이 조 2 항은 "신문과 정기 간행물이 글로 작품을 수정하고 삭제할 수 있으며, 내용의 수정은 저자의 허가를 받아야 한다" 고 규정하고 있다. 여기에 실제로 규정된 것은 저자가 다른 사람에게 작품을 수정할 수 있는 권한을 부여한다는 것이다. 책에 반영된 사상 내용의 복잡성으로 저자를 제외한 다른 사람들은 그 의도를 완전히 이해하기 어렵기 때문에 작품을 왜곡하지 않도록 마음대로 수정할 수 없다. 신문이 발표한 문장 텍스트 수정은 원작자의 동의를 받을 필요가 없다. 신문은 레이아웃 크기에 따라 일부 작품에 대한 적절한 수정과 조정을 허용하지만 내용의 변화는 할 수 없기 때문이다.
수정권의 어려운 문제 중 하나는 이미 판매된 예술품에 대한 수정이며, 저자가 이미 판매된 그림을 수정하려면 그림 소유자의 동의를 얻어야 한다는 것이다. 실제로 작가의 수정권은 이미 작품의 양도에 따라 제한되었다. 구매자가 작품을 살 때 원작에 관심이 있었기 때문이다.
작품의 완전한 권리를 보호하는 것은 작품을 왜곡과 변조로부터 보호할 권리를 가리킨다. 상술한 권리와는 달리, 상술한 권리의 저자는 직접 행사할 수 있고, 작품의 완전한 권리를 보호하는 것은 사법기관에 달려 있어 간접적으로 권리를 행사할 수 있다.
둘째, 재산권
저작권 중의 재산권은 저작권자에게 경제적 이익을 가져다 줄 수 있는 권리를 가리킨다.
이런 경제적 이익의 실현은 저작권자의 작품 사용에 달려 있다. 저작권의 재산권은 민법의 재산권과 달리 주로 다음과 같이 표현된다는 것을 알 수 있다.
(1) 권리에는 다른 표현이 있습니다.
민법상의 물권은 소유자의 소유와 처분의 권리로 직접 표현된다. 한편, 저작권의 재산권은 작품의 창작에 기반을 두고 있으며, 작가는 작품을 사용하여 경제적 이익을 얻을 수 있으며, 이를 기대권이라고 부를 수 있다. 물론, 때로는 작품을 한꺼번에 팔아 경제적 이익을 얻을 수도 있다. 우리나라는 작품 일회성 판매를 제창하지 않는다.
(2) 민법의 물권법은 영구히 보호해야 하며, 모든 사람이 죽은 후에도 법률의 보호를 받더라도 대대로 전해 내려올 수 있다.
저작권의 재산권 보호는 기한이 있다. 중국에서 작가는 시민개인으로, 그 권리 보호 기한은 사후 50 년이다. 법인이나 불법인 단위의 작품 권리 보호 기간은 작품이 처음 발표된 지 50 년 만이다. 상술한 보호 기간이 지나면 작품은 공개 분야에 진입하여 보수를 받을 권리를 더 이상 누리지 않을 것이다.
(3) 법률은 재산권 행사에 대한 제한이 많지 않고, 저작권 재산권 행사에 대한 제한이 비교적 많다. 예를 들면 합리적 사용 불보수 등.
우리나라 저작권법에 따르면 저작권의 재산권은 저작권 소유자가 복사, 발행, 임대, 전시, 공연, 상영, 방송, 정보망 전파, 촬영 또는 개편, 번역, 편집 등의 방식으로 작품을 사용할 수 있는 권리를 말하며, 다른 사람이 상술한 방식으로 작품을 사용하고 그에 상응하는 보수를 받을 수 있는 권리를 가리킨다. 따라서 작품의 사용은 스스로 사용할 수도 있고 다른 사람이 사용할 수도 있다. 저작권 소유자가 스스로 사용하면 보수를 받을 수도 있고 받지 못할 수도 있다. 이런 사용은 저자 개인의 작품에 대한 처분권에 기반을 두고 있다. 위에서 언급한 사용 방법의 경우, 저자의 사용권도 실제 조건의 제한으로 인해 제한되며, 저작권 소유자가 원하는 어떤 방식으로도 사용할 수 없습니다. 법률 규정에 있어서 저자 본인이 권리를 행사하는 데는 많은 제한이 없으며, 공공의 이익에 영향을 주지 않는 한 모두 사용할 수 있다. 이것은 다른 사람이 작품을 사용할 수 있도록 허가하는 일반적인 방식이다. 경제 조건과 작가 자신의 정력의 제한으로 인해 작가는 종종 이러한 재산권을 직접 행사할 수 없고, 다른 사람 (법인 포함) 의 유리한 조건에 의지하여 자신의 작품을 최대한 활용할 수 있다. 물론, 이러한 사용은 법이 허용하는 범위 내에서 저자에게 보수를 지불하는 것과 같은 법률의 관련 규정을 준수해야 한다.
1, 판권 소유
복제권은 저작권 소유자가 상술한 복제 행위를 실시할지 아니면 다른 사람이 자신의 보호 작품을 복제하는 것을 금지할지 결정할 권리이며, 저작권 재산권 중 가장 중요하고, 가장 기본적이고, 가장 보편적인 권리이다.
복사는 인쇄, 복사, 탁인, 녹음, 비디오, 복사, 리메이크 등의 방식으로 작품을 한 부 이상 만드는 행위를 말한다.
복제되는 작품은 원작에 비해 내용과 형식에 변화가 없다는 것이 특징이다. 이곳의 형식은 변하지 않았다. 작품의 표현 형식이 변하지 않았다는 뜻이다. 마치 소설이나 시와 같다. 작품의 전달체 형식이 변하지 않았다고 말하는 것이 아니다. 예를 들어, 같은 소설, 인쇄 32 개본이 표절되고, 인쇄 16 개본도 표절되고, 신문 연재에도 표절된다. 복제하는 방식은 수작업일 수도 있고 기계일 수도 있다.
베른 협약에 따르면 복제에는 평면에서 3 차원으로 복제가 포함됩니다. 우리나라의 저작권은 평면 대 입체 또는 입체대 평면 복제를 명확하게 규정하지 않는다. 199 1 저작권법 제 52 조 제 2 항은 "엔지니어링 설계, 제품 설계도 및 설명에 따라 공산품을 건설, 생산하는 것은 본법에서 부르는 복제에 속하지 않는다" 고 규정하고 있다. 그러나 200 1 의 저작권법은 이 조항을 삭제했다. 그러므로 이것은 여전히 논란의 여지가 있는 문제이다.
2. 발행권
발행권은 판매 또는 증여로 대중에게 작품의 원본이나 복제품을 제공할 권리를 말한다.
발행은 작품을 전파하고 저작권자의 경제적 권리를 실현하는 중요한 수단이다. 발행을 통해서만 대중에게 받아들여질 수 있다. 복제와 발행의 결합은 출판이다. 발표권은 저작권자가 향유하고, 저작권자는 다른 사람이 발표할 수 있도록 허가할 수 있으므로, 발표권은 자연히 저작권자의 경제적 권리가 된다.
발행권은 유료로도 무상일 수 있지만 발행의 공공성을 반영해야 한다. 즉, 한 명 또는 소수의 특정 사람에게 작품을 제공하지 않고, 특정되지 않은 대다수 대중에게 작품을 제공하는 것이다.
3. 임차권
임대권은 다른 사람이 영화 작품을 임시로 사용하고 영화 제작과 비슷한 방식으로 창작한 작품, 컴퓨터 소프트웨어를 사용할 수 있는 권리를 말한다.
임차권은 저작권법 개정 후 별도로 열거된 권리로, 당초 저작권법 시행 조례에서 분배 방식 중 하나로 규정되었다.
임대권의 대상은 영화작품, 영화 제작과 비슷한 방식으로 창작한 작품과 컴퓨터 소프트웨어로 제한된다. 또한 컴퓨터 소프트웨어가 다른 장치와 함께 임대되고 해당 소프트웨어가 임대의 주요 대상이 아닌 경우 소프트웨어 저작권 소유자는 임대권을 주장할 수 없습니다.
저작권자는 스스로 임대권을 행사할 수도 있고, 다른 사람에게 임대권을 행사할 권한을 부여할 수도 있다. 그러나 더 많은 경우 저작권 소유자는 저작권 집단 관리 기관이 임대권을 행사할 수 있도록 권한을 부여합니다.
4. 전시권
전시권은 예술작품, 사진작품의 원본 또는 복제품을 공개적으로 전시할 수 있는 권리를 말한다.
전시할 수 있는 작품은 일반적으로 미술작품과 사진작품으로 제한된다. 이 두 가지 작품들은 모두 시각작품이기 때문에 그 작품의 내용은 다른 전파 방식 아래서 쉽게 이해되지 않고 전시가 가장 좋은 채널이기 때문이다.
전시 장소는 전시장이나 거리, 상점 쇼윈도 등 다른 공공장소에 있을 수 있습니다. 전시는 공공성의 특징을 반영해야 한다. 전시회는 이윤이 있을 수도 있고 비영리일 수도 있다.
사진사 (작가) 는 사진촬영과 관련하여 자신이 촬영한 인물상을 전시할 권리가 있습니까? 이 문제는 법률에 명시 적으로 규정되어 있지 않다. 법정신에 따르면 초상권은 민법이 규정한 인신권이며 인신의 기본권이다. 따라서 어떠한 방식으로도 초상권을 침해하는 것은 허용되지 않는다. 그래서 인신권의 법적 보호를 따라야 하기 때문에 전시권은 피사체가 소유해야 한다.
미술 원작이 양도된 후의 전시권, 법에는 이미 명문 규정이 있다. 그것은 원래 작품의 이전과 함께 옮겨져 더 이상 원래 저작권자가 누리지 않고, 원래 작품 소유자가 행사한다.
5, 집행권
공연권은 작품을 공개하고 다양한 방식으로 작품 공연을 공개할 수 있는 권리다.
공연은 라이브 공연과 기계 공연으로 나눌 수 있다. 전자는 인체의 체형과 동작을 통해 작품을 직접 전시하는 것을 말한다. 후자는 녹음 비디오 장비를 통해 시청각 작품을 재생하는 것과 같이 기계 설비를 이용하여 특정 작품을 반복적으로 연주하는 것을 말한다.
공연권의 내용에는 저작권자가 자신의 작품을 공개적으로 공연할 권리를 공개하고, 다른 사람에게 자신의 작품을 공개적으로 공연할 권리를 부여하고, 동의 없이 자신의 작품을 공개적으로 공연할 권리를 금지하고, 자신의 작품을 공개적으로 방송할 권리를 통제하는 내용이 포함되어 있다.
공연권의 경우 공연 횟수의 불확실성으로 매번 작가의 동의를 구하면 번거로움이 생길 수밖에 없다. 우리나라 저작권법은 다른 사람이 발표되지 않은 작품을 사용할 때 저작권자의 동의를 받아야 한다고 규정하고 있는데, 이는 저작권의 발표권에 의해 결정된다. 다른 사람이 이미 발표한 작품을 사용하는 것은 저작권자의 동의를 받을 필요가 없다. 단, 저작권자 성명이 허용되지 않는 것은 제외된다. 그리고 위의 두 가지 사용 방법 중 사용자는 선의로 작품을 사용해야 하며, 작품을 왜곡해서는 안 되며, 어떤 나쁜 목적으로는 사용할 수 없고, 저작권자에게 보수를 지급해야 한다.
6, 전시권
상영권은 영사기, 슬라이드 등 기술 설비를 통해 영화 제작과 같은 방식으로 창작한 미술, 사진, 영화, 작품을 공개적으로 복제할 수 있는 권리를 말한다.
이것은 저작권법이 개정된 새로운 권리이다.
그러나 이론적으로 상술한 공연권 중 기계 공연권과 경쟁관계가 있다.
7. 방송권
방송권은 무선으로 작품을 공개적으로 방송하거나 전파하고, 케이블 전송이나 중계로 방송작품을 대중에게 전파하고, 확성기나 기타 유사한 전달 기호, 소리, 영상을 통해 방송작품을 대중에게 전파할 수 있는 권리를 말한다.
기술적으로, 방송권은 반드시 방송국과 방송국을 통해 행사해야 하며, 방송행위는 국가 행정법규와 부문 규정에 의해 규제되어야 한다. 이 때문에 방송이 허가된 사실이 자주 있다.
8. 정보 네트워크 보급권
정보망 전파권은 유선 또는 무선으로 대중에게 작품을 제공하여 대중이 자신이 선택한 시간과 장소에서 작품을 얻을 수 있는 권리를 말한다.
저작권법 개정에서 정보망 발전에 대응하기 위해 늘어난 새로운 권리다. 이에 앞서 법원은 다른 사람의 작품을 인터넷에 올리는 행위를 불법 복제 (즉, 해석권과 복제권 확대) 로 인정함으로써 저작권자를 보호하는 경우가 많았다. 그러나 복사는 작품이 인터넷을 통해 전파되는 동적 특징을 적절하고 포괄적으로 반영하기가 어렵기 때문에 입법 독립이 필요하다.
9, 촬영권
촬영권은 영화를 제작하거나 비슷한 방법으로 작품을 운반체에 고정할 수 있는 권리를 말한다.
영화권은 스스로 행사할 수도 있고, 다른 사람에게 행사할 권한을 부여할 수도 있다.
하지만 다른 사람에게 촬영권을 행사할 수 있는 권한을 부여하는 경우도 많다. 저작권자가 자신의 작품을 영화나 비슷한 작품으로 찍으려면 제작자에게 도움을 청하는 경우가 많기 때문이다. 영화나 비슷한 작품은 전형적인 합성작품으로 단독으로 완성할 수 없기 때문이다. 이 때문에 영화권은' 영화권' 이라고도 불린다.
10, 편집권
개편권은 원작을 바꿔 독창적인 새 작품을 만들 권리를 말한다.
작품이 한 형식에서 다른 형식으로 바뀌는 것을 더 쉽게 이해할 수 있다. 그 형태가 크게 변하지 않는 것은 구별하기 어렵다. 예를 들면 소설은 단편으로 개편된다. 개편에는 개편자의 창조노동이 포함되어야 한다. 이런 창조노동은 원작의 내용을 반복하는 것이 아니라 표현의 혁신이나 변화에 있다. 개편 후 형성된 작품은' 연역작품' 을 구성한다.
개편권은 스스로 행사할 수도 있고, 다른 사람이 행사할 수도 있다. 작품이 개편해야 하는 것은 다른 전파 수단의 요구를 충족시키기 위해서이다.
1 1, 번역권
번역권은 작품을 한 언어에서 다른 언어로 바꿀 수 있는 권리를 말한다.
저자 자신이 번역한 것 외에 다른 사람도 번역할 수 있지만, 원작자의 동의를 구해야 한다. 번역과 관련하여 저작권법은 원저자의 동의가 필요하지 않은 두 가지 예외를 규정하고 있다. 첫째, 정부가 외국인 작품에 대해 강제 허가를 발급할 때 외국 작가의 동의를 받을 필요가 없다는 것이다. 둘째, 중국 시민, 법인 또는 기타 조직이 중국어로 쓴 이미 발표된 작품을 소수민족 문자로 번역한 작품을 중국 내에서 발표하는 것이 합리적인 사용이라고 본다. 이는 소수민족에 한문화를 전파하고 소수민족의 문화적 자질을 높이기 위한 것이다. 따라서 원작자의 동의를 구하거나 보수를 지불할 필요가 없다.
12, 오른쪽 조립품
편집권은 작품이나 작품의 단편을 선택하거나 정리해 새 작품으로 조립할 수 있는 권리를 말한다.
조립권 행사가 재료의 선택과 배열에 독창성이 있다면 조립작품을 형성한다.
위에 열거된 12 가지 권리 외에도 입법이 뒤처지는 것을 피하기 위해' 저작권법' 은' 저작권자가 누려야 할 기타 권리' 라는 총칙을 규정하고 있다. 저작권 소유자는 다른 사람이 이러한 재산권을 행사하거나 전부 또는 일부 양도할 수 있도록 허가할 수 있으며, 약속이나 본 법의 관련 규정에 따라 보수를 받을 수 있습니다.
모든 작품이 위의 모든 재산권을 누리는 것은 아니라는 점에 유의해야 한다. 예를 들어, 임대 대상은 영화 작품, 영화 제작과 같은 방식으로 창작한 작품과 컴퓨터 소프트웨어로 제한되며, 다른 작품의 저작권자는 임대권을 행사할 수 없습니다.
또한 일부 외국 국가에서는 다른 권리도 규정하고 있습니다. 예를 들어 프랑스 독일 이탈리아 등 10 여 개국이 상속권을 규정하고 있다. 일반적으로 미술품 (예술품 포함) 판매 후 구매자가 다른 사람에게 전매해 구매시 지불한 금액보다 높은 금액을 받는 것을 의미하며, 작품 원작자는 그 금액의 일정 비율을 주장할 권리가 있다. 작품이 몇 번이나 전매되든 간에, 가격이 구매가격보다 높으면, 원작자는 일부분을 공유할 권리가 있다. 또 다른 예로, 독일 저작권법도 접촉권을 규정하고 있다. 작가가 작품 소유자의 합법적 권익을 손상시키지 않고 작품을 복제하거나 개편하기 위해 작품 소유자에게 작품을 열람할 권리를 요구한 것이다. 예를 들어, 원작자는 다른 사람이 보존한 원고와 예술 작품을 열람할 권리가 있다. 우리나라 저작권의 내용에는 추구권과 접촉권이 포함되지 않는다.