넷째, 허실을 결합하다. < P >' 가상' 과' 실제' 는 두 가지 큰 개념, 특히 무형과 유형, 추상과 구체적, 상상력, 기억과 현실이다. 예를 들어, "걱정" 은 무형적이고 추상적이며, "일강춘수", "일엽편주", "춘초", "버드나무 기슭 바람 잔월" 은 진짜이기 때문에 고시는 종종 구체적이고 감각적인 사물로 어떤 감정을 표현한다. < P > 또는 상상이나 기억으로 실제 상황과 맛을 써보세요. 학생은 이 시를 감상할 때, 시 속의 무엇이 진실인지, 무엇이 비어 있는지 주의해야 한다. 시인이 진실인지 허전한지 알 수 있습니다. 이 몇 가지를 알아야 그들의 관계를 정확하게 파악할 수 있다. 실경은 시인이 묘사한 현실적이고 객관적인 풍경이고, 허경은 시인이 연상이나 상상을 통해 만든 풍경이다. 허실의 결합은 일종의 넘친 감정을 더욱 표현할 수 있다. < P > 예를 들어 고적한' 토치카에서 퉁소를 듣다' 와' 설결호천목마, 창피리 달 아래 건물' 이 있다. 매화가 떨어지는 곳, 바람이 하룻밤 사이에 천산을 두루 불다. "시 중 한두 구절은 사실 풍경을 묘사한 것이다. 묘사된 내용은 얼음과 눈이 녹아 방목말의 계절이 이미 도래했다는 것이다. 저녁 무렵 전사들이 말을 몰고 돌아왔고, 하늘에는 밝은 달의 광채가 쏟아졌다. 이렇게 광활하고 맑은 야경 속에서 어느 수비대가 창피리를 연주했는지, 그것은 익숙한 매화가 떨어지는 곡조였다! 서너 마디 말로' 매화 가을' 을 뜯었다. 마치 바람이 부는 것이 피리가 아니라 매화의 꽃이 온 땅에 흩어져 있는 것처럼, 하룻밤 사이에 색향이 온 천산을 뒤덮었다. 이 시는 음악을 듣고 고향의 매화 (호지에는 매화가 없음) 를 생각하며 매화의 가을을 생각하며 전사들의 깊은 향수의 정을 표현했다. < P > 5, 점면 결합 < P > 모든 것이 서로 연결되어 있습니다. 고립된 것이 아니라 묘사한 풍경도 같습니다. 그들은 항상 주변 풍경과 밀접한 관계가 있다. 그래서 시인이 산수를 쓰는 것은 고립적으로 주체를 쓰는 것이 아니라 주체를 둘러싸고 있는 관련 물상이며, 점면의 결합으로 주체의 이미지가 더욱 풍만하고 특색이 있다. < P > 류종원의' 강설',' 백산무새',' 천경로 무발자국' 과 같은. 작은 배 한 척, 대나무 망토 한 척, 한 노인이 차가운 강에서 낚시-눈' 을 점면 결합에 사용한다. "다이 웽" 은 그림에서 비교적 작지만 눈에 띄는 위치에서 전체 시의 중심이며, "일엽편주, 대나무 옷" 은 점의 묘사에 속한다. 처음 두 문장' 백산무새, 천경로 무발자국' 은 표층논술에 속하며, 시는 인물의 처지를' 새가 날아가다' 에서' 사람이 사라지다' 에 이르는 고한과 고독을 묘사하고,' 산',' 경로' 앞에 양사' 천',' 만' 을 붙였다. 점면 결합이라고 부를 수 있습니다. 포괄성을 포함한 한 가지 점을 지적하다. < P > 여섯째, 원근과 < P > 를 결합하여 같은 장면을 보면 관찰자의 위치도 다르고 각도도 다르다. 아래를 보고, 위를 보고, 멀리 보고, 가까이서 보면, 시각적 이미지가 가지각색이고, 변화무쌍할 것이다. 서로 다른 각도에서 묘사하면 독자들이 묘사한 풍경에 대해 더 포괄적으로 이해하고 더 완벽한 느낌을 얻을 수 있다. < P > 예를 들어 무투의' 산행'' 먼 한산석경로' 는 백운생에 있다. 발길을 멈추고 단풍숲에 늦게 앉아, 서리잎이 붉고 2 월이 된다. " 처음 두 문장은 추산의 전망을 묘사한다. 첫 문장은 추산의 우뚝 솟은 풍경을 묘사하여 시인이 등반하는 용기를 나타냈다. 두 번째 문장은 가을 산의 특정 장면을 묘사하는데, 흰 구름이 흩날리는 하늘 아래에서 어렴풋이 몇 가구를 볼 수 있다. 마지막 두 문장은 추산의 클로즈업을 묘사했다. 서리잎이 2 월화보다 붉다' 는 말은 생기가 넘치고, 산뜻하고, 산뜻하고, 생기가 넘치며, 이미지가 생생하며, 가을빛이 봄보다 더 아름다운 미감을 준다. < P > 7, 선 그리기 기법 < P > 선 그리기, 원래 중국 회화의 전통 기법 중 하나로 서양 회화의 스케치 또는 스케치와 비슷하다. 간결한 잉크선으로 화면을 그려내고, 자유스럽고, 대비가 없고, 색채가 없는 것이 특징이다. 이런 회화 방법은 형용사와 수식어를 쓰지 않고 세심하게 조각하고 층층이 렌더하는 것이 아니라, 묘사의 대상을 잡고 정확하고 강력한 획으로 간결하고 간결한 언어, 소박하고 평평한 글로 사물의 모양과 명암 (소리) 을 깨끗하게 그려내며 작가의 사물에 대한 느낌을 표현하는 것이다. < P > 문처럼' 상선아침행',' 아침 봉기사', 손님들이 고향을 애도할 것이다. 닭이 울면 초점 달이 울고, 사람은 판교 서리를 탄다. 기생 잎은 산길에 떨어지고 주황색 꽃은 초소 벽에 떨어진다. 능도몽을 생각하면 기러기가 못으로 가득 차 있다. " 두 편의 시의 제 2 련은 6 개의 명사 (즉, 육경) 의 조합이며, 어떠한 수식어도 없다. 일찍 간 고생을 볼 수 있다. 수탉이 울고, 눈이 아직 살아있을 때, 분명히 일찍 걷기가 어렵고, 길의 서리를 무릅쓰고 있다.
1. 직접 서정은 작가가 문장 속에서 자신의 강렬한 내면의 감정을 숨기지 않고 직접 서술하며 강렬한 감정의 급류를 직접 쏟아내는 것을 말한다. < P > 너 왜 기뻐하지 않니? 새로운 울음 자국이 낡은 울음 자국을 압도하고, 상심한 사람은 상심한 사람을 기억한다. (왕 shifu \ "12 월 야오 민요? 시는 황혼을 두려워하고, 나를 잊지 않고, 새로 우는 흔적, 단장인의 네 가지 각도에서 청녀가 이별한 후의 슬픔을 표현했다. )
2. 경서정은 간접적인 서정이며 실제 풍경에 대한 묘사를 통해 작가의 감정을 표현한다. < P > 담배 케이지 냉수 월롱사, 진회주루 부근 야박. 여상인은 어떻게 망국해야 할지 모르지만, 여전히 강을 사이에 두고' 뒷정원 꽃' 을 부른다.
(두목' 보진화이') (처음 두 문장은 풍경을 묘사하고, 마지막 두 문장은 서정을 묘사한다. 쓴 풍경은 맑은 하늘의 달밤, 구름 한 점 없는 푸른 하늘이 아니라 안개가 자욱한 달이 차가운 물과 백사에 뒤덮여 있었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언) 경치가 이렇게 처량하고 분위기가 이렇게 냉혹하여 작가의 마지막 두 문장의 불안에 분위기와 색채를 더했다. 두 장면이 하나가 되어 혼연일체가 되다. )
3. 물언지는 간접적인 서정이다. 즉 사물에 대한 묘사와 서술을 통해 자신의 소망과 의지를 표현하는 것이다.
한 가닥의 물을 떨어뜨려 이슬을 내리고 오동나무를 유출했다. 매미가 매미에서 멀리 떨어진 것은 매미가 높은 나무에 있어서 가을바람에 의지하지 않기 때문이다. (여사남' 영선') < P > 시에서 묘사한 매미의 이미지는 매미가 촉수를 드리우고 가지에서 깨끗한 이슬을 빨고, 듬성듬성한 오동나무에 매미 울음소리가 나온다는 것이다. 높은 곳에서 살면 울음소리가 자연히 멀리 전해지고 바람의 힘에 의지하지 않는다. 시에서 작가가 진정으로 표현하고 싶은 것은 인생에 대한 그의 감정이다. 덕이 고상한 사람은 언제나 자신을 엄격히 요구하고, 끊임없이 자신의 수양을 향상시키므로, 그들의 좋은 명성은 멀리 퍼질 수 있고, 다른 사람에게 자랑할 필요가 없다. 매미를 쓰는 것이 기본이고, 자신의 감정과 야망을 표현하는 것이 진정한 목적이라는 것을 알 수 있다. )
4. 경물 융합은 경물 묘사에서 작가의 주관적 느낌을 녹여 시를' 사물 나 단결' 으로 만들고 어느 것이' 경물' 인지, 어느 것이' 감정' 인지 분간할 수 없다.
집을 짓는 것은 사람의 조건 하에 차마가 없다. 그가 너에게 네가 무엇을 할 수 있는지 물었을 때, 그의 마음은 훨씬 편파적이지 않았다. 동울타리 밑에서 국화를 따다: 유유히 남산을 만나다. 산이 점점 좋아지고 새도 돌아왔다. 이 말은 일리가 있어, 나는 무슨 말을 하고 싶은지 까먹었다. (도연명의 음주) < P > 네 개의 밑줄 친 문장은 겉으로는 풍경을 묘사하지만 실제로는 시인이 속세를 초월하고 자연을 사랑하며 관직에서 멀리 떨어져 있는 감정의 경지를 함축하고 있다. 여기에' 풍경' 과' 감정' 을 모두 썼는데, 그 둘은 분리할 수 없다. 바로' 감정' 이다. )
5. 동정의 결합은 동적이거나 비교적 정적인 사람, 일, 풍경에 대한 묘사를 말한다.
월흑풍이 어등을 높이 보고 반딧불이 외롭다. 미세한 풍랑이 하성처럼 흩어지다. (차심성' 배에서 본 야서') < P > (시 전체가 시인이 밤에 배에서 본 풍경을 간단한 방식으로 묘사했다. 처음 두 문장은 정적이고, 마지막 두 문장은 동적이다. )
6. 정적과 역학을 비교하는 방법 중 하나입니다. 즉, 정적과 역학을 설명, 렌더링 및 비교하는 것입니다. 즉, 동적 설명에서 역학을 나타냅니다. < P > 사람은 한가하고, 계화는 떨어지고, 밤은 고요하다. 달빛이 산새를 놀라게 하고, 소리가 봄계에 들어온다. (왕위' 관조계') < P > 시에서 쓴 낙화, 월승, 새명 등 풍경은 모두 감동적인 장면이며, 이와 같은 감동적인 장면을 통해 춘계의 조용함을 더욱 돋보이게 한다. Tonamiyama 는 더 조용하다. 여기 빵에는 변증법이 포함되어 있다. )
7. 음악 장면에서 슬픔을 쓰는 것은 대비의 수법 중 하나이며, 겉으로는 행복한 장면을 묘사하는데, 실제로는 슬프고 슬픈 감정을 표현하는 데 사용된다. < P >' 공작새 동남비' 라는 글은 유란지와 결혼하는 장면을 담고 있다.' 구름처럼 말속도를 내고 있습니까? 4 ~ 511 명, 물고기 비에서 현문까지. 클릭합니다 장면이 시끌벅적할수록 그 슬픔은 더욱 강렬해졌다.
8. 의론이나 서정 과정에서 경을 시로 뚝 그치고, 서경으로 돌아서서, 정서가 아닌 경으로 끝나며, 시가' 지금 무정하게 사랑보다 낫다' 는 것은 아직 부족하다. < P > 비파 춤의 새로운 소리는 영원히 옛정이다. 나는 눈부신 가장자리를 들을 수 없었고, 가을의 달이 만리장성에 비쳤다.
(왕창령' 칠군')
(이 시의 처음 세 구절은 모두 음악에 대한 서정이다. "국경 걱정" 에 대해 말하자면, "끝이 없다" 라는 단어를 사용한다. 그렇다면 끝문장은 어떻게 제한된 7 자로 이런' 끝없는' 느낌을 얻을 수 있을까? 이때 시인은 가볍게 펜을 열고 풍경과 매듭을 지었다. 마치 부대에서 술을 사서 즐기다가 갑자기 한 달 동안 만리장성을 찍는 광활하고 황량한 광경이 나타난 것 같다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 전쟁명언) 오래되고 웅장한 만리장성은 기복이 심하고, 가을달이 높고, 장면이 아름답고 슬프며, 시인의 사상 감정이 깊어져 독자들에게 무한한 상상의 공간을 남겼다. )
9. 레이아웃은' 시경' 에서' 푸' 의 표현이다. "진실을 말하는 사람이 진실을 말하는 것" 이란 귀찮지 않게 여러 각도에서 이야기를 하는 것을 말한다.
"? 1 층에 5 단계, 파빌리온에 11 단계; 복도 허리, 처마 높이; 지형을 지키고 계략을 꾸미다. ? " (두목' 아방궁푸')
11. 중국 전통 회화 기법 중 하나를 렌더링한 후 이를 빌려 문예 창작에서 두드러진 인물과 환경을 위해 채택된 강조를 가리킨다.
반복과 같은 작문 기술. < P > 김정변 오동잎 노랑, 야명주 커튼은 아직 서리를 펴지 않았다. 훈증 케이지 속 옥베개는 채색이 없고, 긴 침대는 남궁을 듣는다. (왕창령 추시) (첫 번째 파제는 추경렌더링 궁중 한밤의 분위기를 묘사한다. )
11. 대비 중의 정대비는 원래 중국 전통 회화 기법 중 하나였다. 일명 "구름이 달을 비추다". 후차란 특정 환경, 분위기에 대한 묘사를 통해 인물의 어떤 감정이나 이미지를 부각시키는 수법을 가리킨다. 구체적으로 원의를 말하지 않고, 그것과 관련된 일만 말하고, 원의를 받쳐주는 목적을 달성하는 것이다. 이 기술은 종종 렌더링 기술과 함께 사용되어 혼동하기 쉽다. < P > 처음 온 것은 날씬하고, 병주가 아니라, 슬픈 가을이 아니다. -응? (이청조' 봉황대 상우') < P > (그리움의 고통을 분명히 하고 싶지만,' 병주가 아니라 슬픈 가을' 으로 받쳐주는 것은 아니다.)
12. 화전