주다의 예술이 급속도로 발전하는 데 영향을 준 사람은 동치창입니다. 그러나 그의 길은 모방을 목적으로 동치를 배운 것이 아니라 자신을 향상시키기 위해 동치의 그림의 본질을 그리는 데 집중했기 때문에 동치창을 배운 사대부와는 완전히 달랐습니다.
주다의 인생 경험과 결합하여 그의 성격은 냉담하고 고상하며 숭고하며 그의 붓은 대담하고 강하여 "산과 강, 거꾸로 된 나무에서 분리되어 그림을 더 슬프게 만들지 않는다"는 느낌을 표현합니다. 따라서 그가 만든 풍경 이미지는 자의적이지 않습니다. 밝고, 순수하고, 조용하고, 아름다운 산과 강, 번영하는 도시의 '사군자'가 아니라 일종의 슬픔, 잔잔한 물, 쓸쓸한 상태의 그림이 동굉의 그림입니다. 주다는 동치창의 산수화를 공부하면서 붓과 먹의 본질을 이해하고 산수화의 붓과 먹물을 새와 꽃에 적용하여 궁극적으로 그의 그림의 성숙을 가져 왔습니다.
주다는 다양한 새와 꽃을 주제로 삼았습니다. 그가 남긴 작품에는 꽃, 과일, 채소, 곤충, 새, 동물 등 50여 종의 소재가 등장합니다. 그의 새와 꽃 그림은 기괴한 분위기를 자아내며 구도와 붓놀림이 매우 단순합니다. 그는 "단순한 붓질을 사용했다"고 알려져 있지만, 진은 "샨런의 그림은 단순함보다 낫다"며 종종 한 그림을 완성하기 위해 두세 번의 붓질만 사용하며 "붓질이 단순하고 우아하다"고 말했습니다.
주다의 새와 꽃 그림은 수묵과 수필로 유명합니다. 그는 붓을 꺾어 하얗게 날리는 고대의 방법을 계승했을 뿐만 아니라 새를 그릴 때 느린 붓을 사용하여 새의 몸을 묘사하여 깃털에 푹신한 느낌을 주는 등 고대의 '젖은 붓'을 적절한 방식으로 다루었습니다.
이끼와 돌을 그릴 때는 물의 사용을 조절하여 그림 속 이끼가 젖어 있다는 느낌을 주어 명암을 구분할 수 있도록 하고, 바위와 이끼 패치를 그릴 때는 과감하게 중앙을 사용하여 대상의 부드러운 볼륨감을 표현하여 미묘한 풍미가 넘칩니다. 의인화에 능한 주다의 물고기와 새 그림은 종종 "사람을 향해 눈을 돌리는" 경우가 많은데, 이는 현실과 굴욕에 타협하지 않으려는 그의 의지가 반영된 것입니다.