(a), 생활 관찰, 순간의 느낌과 체험을 예리하게 포착한다.
인생은 얼마나 광대한가/인생은 바다이다. ○생명이 있는 곳에는 행복과 보물이 있다. 이것은 시인이 어찌 방이' 인생이 얼마나 광활한가' 에서 쓴 시이다. 생활의 광활함과 시인의 삶에 대한 진정한 체험과 세심한 관찰이 얼마나 왕성한 창작 영감을 불러일으켰다고 할 수 있다. 바다처럼 광활한 인생은 기쁨과 보물뿐만 아니라 시와 시로 가득 차 있다. 그러나 이런 시적은 생활 관찰에 능한 눈만이 발견할 수 있고, 극도로 예민한 마음만이 포착할 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 시인 아이청은 "생활실천은 시인 경험 세계의 확장이다. 시인은 반드시 생활 실천에서 창작의 원천을 배워야 한다. 매일 세상의 슬픔, 기쁨, 고통, 음악, 원망, 사랑, 슬픔, 원망 속에 살고, 자신의 생활 속의 모든 감정을 발효시키고 양조해야 그 비길 데 없는 향기와 진한 술이 마음 깊은 곳에서 흐르게 할 수 있다. " 분명히, 아이청은 생활 실천을 시 창작의 중요한 원천으로 삼았다. 물론, 시 창작에 있어서' 생활' 의 의미는 광범위해야 한다. 사회실천뿐만 아니라 내면생활까지 포함해서, 이 둘의 조화는 시인의 전체 생활 내용을 구성한다. 생활에서는 순간의 느낌과 체험을 예리하게 포착하고, 앞으로의 시가 구상과 창작에 사용할 수 있도록 사고의 정보베이스에 제때에 축적해야 한다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 인생명언) 소장가 오후 숙제' 는 "나는 잠이 들었다./대지를 깔고,/태양을 덮고,/머리에 얇은 그늘을 덮었다" 고 썼다. 세심한 관찰과 깊은 생활 축적이 없으면 이런 시를 쓸 수 없다고 할 수 있다.
(2) 영감의 배양과 이미지 정제에 중점을 둡니다.
동서고금에 창작 영감에 대한 여러 가지 해석이 있다. 플라톤은 영감이 시인에게 붙어 있는 신력이라고 생각했고, 소크라테스는 영감을 시인의 타고난 재능으로 해석했다. 미국 학자 주광잠은 영감에는 두 가지 중요한 특징이 있다고 생각한다. 하나는 돌성이다. 둘째, 비자발적입니다. 시가 창작에 있어서 영감의 의미는 비범하고 영감의 역할은 거대하다. 아이청이 말했듯이, "영감은 시인이 외부 사물에 대해 비길 데 없는 조화와 즐거움의 만남이다. 시인이 사물에 대해 굳게 닫힌 대문의 뜻밖의 개통이다. " "영감은 시의 개념이다." 영감은 중요하지만 얻기가 쉽지 않다. 오랜 축적 이후에만 가끔 얻을 수 있다. 따라서 시 창작은 영감의 배양, 일상생활의 관찰, 시 사고를 단련하고, 인생 깨달음과 인생 경험을 모아야 한다. 그래야만 시가 영감을 우리의 창작 활동에서 예기치 않게 올 수 있다.
동시에 시 이미지의 수집과 정제에도 주의해야 한다. 시 표현은 반드시 전형적인 이미지에 의지해야 하고, 전형적인 이미지 획득은 우리의 평소 관찰과 생활 축적에 의존해야 한다. 춘하 가을과 겨울, 타이밍 변화, 공간 변화. 시간에 따라, 공간마다, 우리의 생활환경이 다르고, 세상에 대한 감정과 이해도 다르다.
매우 다릅니다. 우수한 시인은 서로 다른 시공간의 독특한 이미지를 추출하여 자신의 세계와 자아에 대한 독특한 인식과 이해를 언어로 구체화하는 데 능하다. 예를 들어 시인 이금발, 19 19 (당시 그는 19 세) 에서 조국을 떠나 5 년 동안 법학을 갔다. 이국적인 생활에 대한 깊은 이해에서 그는 자신의 생활 상황을 묘사하기 위해 많은 독특한 이미지를 선택했다. 그는' 아내를 버리다' 를 자신의 비천한 생활 지위를 비유하고,' 추운 밤' 을 주변 환경을 묘사하였다. 이금발의 시는 시가 선정과 이미지의 영심 추출을 통해 높은 경지에 이르며 뛰어난 심미적 가치를 지니고 있다.
초상적인 언어 구조로 이미지를 표현하다
시에서 이미지를 표현하려면 초상언어의 도움이 필요하다. 일반적으로 이미지를 렌더링하는 언어 방법에는 다음과 같은 상황이 포함됩니다.
1, 동사 0.
시의 표현에 있어서, 동적 이미지는 정적 이미지보다 더 큰 역할을 하며, 시를 더욱 감성적이고 동적이며 생동감 있고 내면적인 긴장감으로 가득 채울 수 있다. 역동적인 영상은 독자의 독서 시선을 사로잡아 풍부한 심미연상과 상상력을 자극한다. 적절한 동사는 시의 이미지를 생동감 있게 하여 시 전체의 예술 수준을 한 단계 끌어올릴 수 있다. 진부한' 철인과 고양이':' 비가 황혼의 창문을 잠그고,/날이 살며시 지나가게 하라', 동사' 자물쇠' 는 폭우와 사람들의 마음에 주는 그림자를 형상적으로 표현하고, 날은 비의 꽉' 자물쇠' 로 살금살금 사라진다. 티베트족 가정의 난민: "해가 새 둥지에 떨어졌고, 황혼에 까마귀의 날개가 아직 완전히 녹지 않았다." "해산" 이라는 단어는 밤이 천천히 내려오는 상황을 정확하고 생생하게 묘사한다. 그리고 "두꺼운 구름이 하늘에 울분을 쓰고 있다. 클릭합니다 등 위의 압력이 고기에 채워져 있다'' 글씨를 쓰다'' 구부리다' 도 매우 생동감 있게 전해진다.
2, 품사의 유연한 사용
시에서 품사의 유연한 운용은 상당히 보편적이다. 시에서 품사의 활용은 일반적으로 명사 동사 형용사 사이의 품사 전환이다. 유연한 활용을 통해 현대 중국어 어휘의 의미 공간을 넓히고, 단어의 표현 잠재력을 충분히 발굴하며, 시의 심미 표현력을 높였다. 들판은 이미 황폐하다-/쟁기질한 땅 위에 가로세로로 흩어져 있다. ","멈춰라, 너의 지친 달리기를 멈춰라. ","나는 몽롱한 거리를 한 모금 마셨다. ","그러나 그 생명은 그렇게 많은 향기로 가득 차 있다. ","어지럽다 ","뛰다 ","
다의라는 단어
한 단어의 다의와 쌍관도 시 창작에서 흔히 볼 수 있는 표현 방식이다. 우리는 자연의 실크가 고시에서 종종 심리적 사상을 표현하는 데 사용되고, 맑은 날씨는 감정적 감정을 암시하는 데 사용되고,' 버드나무 꺾기' 의 동작은 친구에 대한 아쉬움과 만류를 나타내는 데 사용된다는 것을 알고 있다. 신시에도 다의현상이 많다. 예를 들어' 피아노 치는 아가씨' 에는 "무엇이 내 거문고를 가리고 달빛처럼 부드럽게 떨어지는가/너의 눈빛/나의 현이 행복으로 인해 팽팽하다/햇빛, 꽃, 시냇물을 노래하고자 하는 마음/너의 향기로운 향기에 감동/환하게 밝아진다" 는 시가 있다. 시의 표면에는 "진" 이라고 적혀 있다
또 총통의' 무제 1 호': "3 일 산 속 작은 물 하나,/미소를 머금고 지나가는데,/이제 또 보자, 눈을 비비며/집 앞집 뒤편에 봄물결이 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언)." 무제' 는 일반적으로 사랑시 쓰기에 쓰인다. 이곳의' 작은 물' 은 자연의 가랑비이자 시인이 목욕하는 사랑의 비다.
시인은 어떻게 이 폭풍과 거칠고 사나운 파도를 막을 수 있습니까? 시에는 설명이 없고 생략으로 인한 의미의 공백을 생략하고 독자 스스로 메운다. 또 구 () 성의' 호' 처럼: "새가 질풍 속에서 빠르게 몸을 돌려//소년이 주워/한 푼의 돈//덩굴이 환상으로 뻗어//파도의 뒷모습이 퇴각으로 떠오른다/"시인의 시는 점프하고, "새", "소년", "덩굴", "파도"
근거리 및 원거리 비율
주지청은 이금발로 대표되는 상징주의 시 유파를 평가할 때 시의 은유를' 근비' 와' 원비' 의 두 가지 유형으로 나누어 이금발의 시가 후자에 속한다고 생각했다. 그는 이렇게 말했다. "거리란 비유의 재료가 아니라 비유의 방법이다. 그들은 보통 사람들이 다른 것으로 생각하는 것에서 같은 것을 볼 수 있다. 그들은 사물 사이의 새로운 관계를 발견하고 가장 경제적인 방식으로 그것들을 시로 조직했다. " 즉,' 근비' 란 온톨로지와 은유를 구성하는 비유체 사이의 유사성이 뚜렷하다는 뜻이다. 독자는 읽은 후 바로 받아들일 수 있다. 예를 들면' 내 생명이 꽃봉오리처럼 부드러울 때,/만물이 나에게 미소를 짓는다' 는 것이다.
앳된 생명' 을' 꽃봉오리' 에 비유하면 쉽게 이해하고 받아들일 수 있다. 소위' 원비' 란 본체와 유체의 유사성이 뚜렷하지 않다는 것이다. 양자간 범위가 넓어 독자들이 첫눈에 받아들이기 어렵다는 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 원어민, 원어민, 원어민, 원어민, 원어민) 이런 은유는 강한 생소한 효과를 가지고 있어 독자들에게 더 큰 심미 자극을 준다. 예를 들어, "하나님의 세상에서 가장 깊은 선정은 슬픈 손과도 같다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 믿음명언)." 명상' 과' 손' 은 큰 차이가 있다. "손" 을 "명상" 에 비유하는 것은 분명히 "먼 비율" 에 속한다. 때때로 시인은 시가 표현의 필요에 따라' 근비' 와' 원비' 를 결합한다. 예를 들면 슈팅의' 떡갈나무' 와 같다. "나는 나의 붉은 꽃을 가지고 있다./묵직한 한숨처럼,/용감한 횃불처럼." 첫 번째 비유는' 원대' 이고 두 번째 비유는' 근비' 라는 것을 쉽게 알 수 있다.